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打破市场局限 非遗传统演出花式谋新

2020-06-23 发布于 安义新媒体

配资公司  文化和旅游部推出的“云游非遗”线上推广活动让人们再次存眷到非遗,同时北京商报记者观察发明,非遗比年来也在自动实验打破市场局限,并走上互联网,让传统演出艺术与现代技能手段相融合,从而得到更大的市场空间,如粤剧名家在短视频平台开唱、虚拟偶像与戏剧大咖配合互助歌曲演出、综艺节目穿插非遗演出元素、网络游戏引入戏剧演出等。利用互联网上风对传统演出艺术举行创新设计与流传,已经成为非遗演出在新时势下的紧张选择。

  “触网”上新

配资公司  “云游非遗”线上推广活动引发了当下的非遗热潮,在腾讯视频、爱奇艺、优酷、抖音、快手、哔哩哔哩、酷狗、微博在内的八大网络平台联动下,1000余部非遗传承纪录影像、非遗题材纪录片举行公益性展播。

  作为非遗中的紧张一部门,中国传统演出艺术比年在互联网上的身影愈发活跃。中国戏曲、木偶戏、皮影戏、杂技演出、中国民乐、中国曲知艺以及少数民族的舞蹈和戏剧等中国传统演出艺术中的精品,都在通过各式各样的渠道进入到观众的视线中。如粤剧名家黎骏声在抖音分享艺术心得,收获了观众凌驾1000条评论,国度二级演员陈韵玲也通过直播为观众献唱,粉丝点赞量已经凌驾7000。

  “那冰轮离海岛,乾坤分外明,皓月当空,恰便似嫦娥离月宫……”京剧唱段《贵妃醉酒》观众们都非常熟悉,它是剧院京剧演出备受接待的观演节目。而在影视剧《鬓边不是海棠红》中,第一集就出现了这首曲目的演唱声音,让观众很快进入京剧文化的气氛中。在该剧相干观众评论中,北京商报记者发明不乏“重新熟悉京剧文化”、“电视剧让我加深了对京剧演员的理解”等评论。

配资公司  “能在互联网平台上看到非遗传统演出艺术是一大惊喜,对于我们比力年轻的一代来说,可能很少有渠道会打仗到民族戏剧演出或者其他传统演出,甚至之前都不会有去剧院寓目演出的履历。当这些传统演出转到互联网上时,这种寓目情势更便捷,更切合我们现在的娱乐消费方式。”观众陈密斯如是说。

  融合实验

配资公司  事实上,早在四五年前,将演出视频录像放到线上已经成为非遗传统演出实验互联网流传的最初情势。但颠末互联网流传方式的迭代,传统演出已经不再单靠已有内容在线上吸引观众,而是通过各种型的跨界融合,钻营出圈之道。

配资公司  在3月27日演出界庆祝世界戏剧日期间,网易旗下端游《逆水寒》推出过国学戏曲玩法,开发组特别约请了海内戏曲界的顶级大师、戏曲最高奖梅花奖得主孔爱萍与施夏明、丛海燕、温珊珊、项李亚等多位顶级戏曲艺术家配合献声,并通过行动捕捉技能和音频制作技能,将戏曲大师们的演出1:1还原,让玩家可以通过游戏中的戏台欣赏到原汁原味的昆曲、越剧《牡丹亭》、《梁祝》等国学演出。

  “《牡丹亭》、《梁祝》都是耳熟能详的戏剧作品,我也曾经有幸在南京品味过孔爱萍老师的演出。”北京大学中文系教授孔庆东老师对此表示,“但是没想到老师的唱段身法和戏剧文化的魅力,还能以如许的方式在最受年轻人接待的游戏里如数还原。”

  这并不是戏剧跨界游戏的首例,早在2019年3月,武侠游戏《天涯明月刀》也曾与上海京剧院举行跨界互助,该游戏将人物脚色与京剧举行了差别水平的融合,玩家在该游戏的新版本中,不仅可以换上京剧的戏服、戴上盔帽,还能化身为老生、花旦等众多京剧脚色,甚至登台演出。据此前公然数据显示,上线当天游戏中的京剧主题衣饰已有近万人体验。

  “热爱玩游戏的一代都是年轻一代,他们对传统演出艺术的相识可能会比力少,以年轻人相识的方式作为契机,对于传统演出艺术来说,这是很好的‘蹭流量’时机,可以或许更好地拓展受众群体,让更多人熟悉到这些传统演出艺术。这对于非遗来说,是有利于传承和发展的。”京剧演员陈诗芳表示,“我自己也通过这些穿插戏曲元素的游戏,通过再创作的方式做了一些视频举行科普,现在有的视频播放量凌驾20万次,甚至有看过的观众表示对京剧感兴趣,希望我可以或许去举行教学”。

  培育生态

配资公司  正由于互联网、手机等已经成为现代人们生活中必不可少的部门,传统演出艺术力图以各样创新的方式出圈是助力非遗传承的紧张使命。

  在演出行业分析师黎新宇看来,以往传统演出艺术大多数是线下现场演出为主,针对此类型的演出消费大多数是一次性消费,无法更好地体现出演出文化内在和价值。通过网络平台无视空间、时间的特性,可以对传统演出的文化内在举行更深入的论述。与此同时,在当下,对于不熟悉传统演出的年轻一代潜在受众来说,网络流传的速率和广度远比线下推广有用。

  据此前短视频平台快手的公然资料显示,仅在2018年就有252万名用户在用快手记载非遗内容,其中1164万条非遗视频内容,累计共得到250亿播放量,相当于天下平均每人寓目18次,收获5亿次点赞。而最受接待的十大非遗内容分别是秦腔、秧歌、面人儿、豫剧、火把节、庙会、象棋、晋剧、二人台。

  与此同时,在面临庞大的互联网情况,也有传统文艺演出者认为形成新的流传生态时,也要更注意传统演出艺术的文化内在。

  “有许多人可能为了博人眼球,在互联网做传统演出艺术的流传时可能更注意噱头,更注意效果而忽略了传统演出艺术的文化本质,好比生搬硬套一些热门元素,这实在会带来负面效益。面临现在愈发便捷的流传情况,我以为演出者应该更积极练好基本功,去包管演出的艺术水平以及作品的质量,以此为条件去拥抱新的前言变化,才能做好文化的传承,形成良好的生态循环。”陈诗芳如是说。


 
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